좌로부터)  세바스찬 리오스 , 아브디아스 아멘테로스, TJ 레딕. 

 

  

 

 

New Jazz Underground        <Hoodies>          Artwork/2026

 

Bass, Producer – Sebastian Rios (5)

Drums, Percussion – TJ Reddick

Piano – Elew 

Saxophone, Vocals – Abdias Armenteros

 

 

1 Oney Ones One

2 Pseudo Latin Vibe

3 Sidetracked

4 Ghosts    Featuring – ELEW*

5 Hold My Halo (Paint Me Perfectly)

6 Las Salinas (Prelude)

7 Luci and I (I)

8 How Do You Do (II)

9 Hoodie Jig (III)

10 Atonement (IV)

1I  Had to Let U Go (V)

12 Sad Boy Interlude

13 Sake Of Love

 

 

전통의 가치 충분히 수렴한 창의적 발상!

1940년대 민턴스 플레이하우스의 젊은 흑인 뮤지션들은 베레모와 뿔테 안경 차림으로 아무나 흉내 낼 수 없는 음악, 비밥을 만들었다. 오락거리가 아닌 예술가로 인정받겠다는 선언이자 악기로 벌인 저항이었다. 80여 년 뒤, 뉴 재즈 언더그라운드(이하 NJU)는 베레모 대신 후드티를 눌러쓰고 나타났다. 옷은 바뀌었지만 음악에서 느껴지는 실험성과 기교, 그리고 저항의 메시지가 너무도 닮아 있다. 

색소포니스트 겸 보컬리스트 아브디아스 아르멘테로스, 베이시스트 세바스찬 리오스, 드러머 T.J. 레딕. 팬데믹 시기 뉴욕의 공원에서 연주를 시작해 유튜브로 10만 구독자를 모은 이 트리오의 첫 데뷔작 <Hoodies> 은 제목부터 바로 저항의 메시지다. 후드티는 낙인의 상징이다. 2012년 미국에서 후드티를 입고 귀가하던 17세 흑인 소년 트레이본 마틴은 "수상해 보인다"는 이유만으로 자경단원의 총에 목숨을 잃었고, 이 사건은 훗날 Black Lives Matter 운동의 도화선이 됐다. 옷차림 하나로 위험인물로 낙인찍힌 흑인 청년들의 상징인 동시에, 후드티는 정장의 기성 재즈계 앞에 "우리 모습 그대로 서겠다"는 청년 세대의 일상복이기도 하다. 

 

리오스가 주로 작곡한 13곡은 두 파트로 나뉜다. 힙합의 그루브로 몸을 먼저 흔들게 만드는 ‘Oney Ones One’, ‘Pseudo Latin Vibe’ 등은 리오스의 베이스 연주에 감탄을 금할 수 없다. 전반부를 지나면, 팬데믹으로 떠난 재즈인들을 기리는 이 발라드 ‘Ghosts’ 가 흐른다. 게스트 피아니스트 ELEW(Eric Lewis)는 피아노가 배제된 이 앨범에 유일한 화성의 아름다움으로 위로를 제공한다. 이어지는 후반부는 블루스 조곡이다. 다시 한번 리오스의 베이스 솔로가 길을 여는 'las salinas'를 지나, 아르멘테로스가 낮은 테너로 직접 노래하며 소프라노 색소폰의 매력을 스윙과 가스펠 느낌으로 펼쳐 보이는 앨범의 백미, 'how do you do (ii)'가 이어진다. 손뼉과 아프로-라틴 폴리리듬의 왈츠 'hoodieJig (iii)'까지, 메시지가 앞서는 순간에도 연주는 한 치도 물러서지 않는다. 자유로이 넘나드는 소프라노와 테너 색소폰, 노래하는 베이스, 섬세한 드럼이 그려내는 세 연주자의 인터플레이는 너무도 팽팽하다. 그런데 여기 유쾌한 아이러니가 있다. 공원에서 연주하던 거리의 뮤지션들인가 했더니, 셋 다 줄리어드 출신이고 아르멘테로스는 심지어 정장의 전통을 지키는 '재즈 앳 링컨 센터 오케스트라'의 최연소 멤버다. 낮에는 신고전주의의 심장부에서 정장을 입고, 밤에는 후드티로 갈아입는 셈인데, 생각해보면 이게 그리 낯선 그림도 아니다. 파커와 길레스피 역시 당대 최고의 기교파였으니까. 재즈의 저항은 늘 가장 잘 훈련된 손에서 나왔다. 후드티는 그 오래된 전통의 가장 새로운 유니폼일 뿐이다.     글/재즈 기타리스트 김정식